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我欣赏《余罪》的真正理由，是《余罪》的出现本身所代表的审美旨趣的转变。我们已经能够接受许三多那样的笨军人，能够接受《泰囧》里王宝那样的蠢好人，但是我们能不能拥抱余罪这样的痞子警察？
《余罪》：90后的反击
by 连清川
这是一部大多数观众都没有听说过的电视剧，因为它只是一个网剧。然而在90后的各类移动屏幕上，它早就刷屏了。又一个新的国民老公诞生了，是60后70后熟悉的一个人：《家有儿女》中的刘星，张一山。
《余罪》第一季12集在爱奇艺上的总播放量6月20日就到了8.92亿，第二季4.32亿（是付费观看的）。也许并不是播放量破纪录的，但是一部大陆自制的警匪片，也应该是创纪录了的。
《余罪：我的刑侦笔记》原作者常书欣
不再“伟光正”的警察
电视剧来源于作家常书欣的网络小说《余罪：我的刑侦笔记》。警察学校的学渣余罪，来自一个单亲家庭，既没有理想，也没有正义感，惟一的愿望就是回到小区里当个片儿警，维护自己常常被人欺负的水果摊老板父亲。另一端，省刑侦处处长许平秋两次派去的卧底都被大毒枭傅国生干掉了。为了找到一个家世清白，并且身上充满了江湖气的警察卧底端掉毒品网络，许平秋设下了一串的圈套，使余罪入了殻中。经过了一系列的考验，余罪终于不负所望，整个地捣毁了毒品网络。
故事是不是听着特别没劲？似曾相识，甚至有点《无间道》的味道。可是当你亲眼看见这部剧的时候，你才能够体会《余罪》真正的价值。
我们当然知道梁朝伟的卧底警察，我们当然也知道约翰尼·戴普的卧底警察，可是我们从来不曾想象过一个人民警察的卧底应该是怎样的。或者说，我们所认识的人民警察的卧底是杨子荣那样的，在卧着底的时候也应该是一身正气，两袖清风。
但是余罪不一样，他是一个学渣，绰号“贱人余”。他是发自内心的嘴贱，手贱并且一身的痞子气，并且，像个江湖人那样，讲义气、护短、贪财。可以说，这部戏几乎就是张一山一个人的戏，余罪的那种浪荡、平庸、江湖和市井，但是不乏匹夫之怒的勇气，张一山通过个人的演绎，彻底颠覆了中国兼具警察和卧底双重角色的形象。
因此，这部戏给人的享受倒不仅仅是作为警匪片应该有的曲折、紧张和刺激许平秋，并且，它还原了一个卧底警察应该有的灰色地带：在一个险恶的卧底环境之中，警察不能是伟光正的，他必须具备亦正亦邪的气质。
它多少有着真实性的成分。并不是所有的警察都有着匡扶正义的伟大理想，他们也都是普通家庭中的普通儿女，吃五谷杂粮，爱一个追逐不到的女神，家庭里有着堆狗屁倒灶数不出口的烂事。而余罪的一群学渣小伙伴，各个都有着说不清道不明的缺陷，有油头粉面泡小姐的，有赌博出千的，有只有一身横肉却智商为负的……这才符合一个卧底戏应有的人设，这也才符合现代社会中人性本身所迸发出来的辉煌与龌龊。
年级稍微大一点的人应该还记得一部名为《英雄虎胆》的电影。1958年八一电影制片厂拍摄的一部反特影片，由于洋所扮演的解放军侦查科科长打入敌人内部。当时的爆点有两个：一个是于洋高颜值的形象，另一个就是由王晓棠所饰演的女特务阿兰，娇而不媚，人间极品。然而于洋基本上也就设定了我军我警卧底的形象：百毒不侵，坚韧不拔。
这是对现实的反动，它有审美价值，但更多只是意识形态宣传，没有任何的真实性可言。而真正的颠覆从梁朝伟的《无间道》开始，一个卧底警察在黑白两道之中的天人交战。而我以为在某种程度上余罪向前更走了一步：人的天性是如此脆弱，人的情感甚至在罪恶者的温情之中，也同样是有效的。
因此，全剧最让我感动的地方，反而是余罪痛骂傅国生，要他交代情人沈嘉文的真正身份，以便他向法庭请求立功减刑。他最后留下的眼泪，乃是一个正常人性应有的情感。
90后不相信崇高
但这不是我欣赏《余罪》的真正理由，而是《余罪》的出现本身所代表的审美旨趣的转变。我们已经能够接受许三多那样的笨军人，能够接受《泰囧》里王宝那样的蠢好人，但是我们能不能拥抱余罪这样的痞子警察？
这或许就是《余罪》对于审美的反转。张一山的余罪，就是90后日常所喜爱的人物。他从不虚伪，也几乎不相信崇高，他被要求的使命，需要交换和刺激：需要恢复警籍，入殻是为了拯救女神，执行任务的过程中自行其是。他很污，并且没大没小，从来也没有把上级放在眼里，因为他的理想不过是回去当个片儿警……
在某种程度上，网络上走红的娱乐几乎都如出一辙：《太子妃升职记》有毒，《万万没想到》无节操……这个世代几乎惟一的目标就是把传统的一些审美元素全然打翻在地：道貌岸然许平秋，正气凌然，智力超群，威胁、富贵与美色不屈。这个世代的人群似乎更加相信和追随反伦理的价值：随性、自我和略带一些玩世不恭，却不无底线：毕竟，余罪还是知道警察的终极使命的。
在我看来，这部剧像是90后的一次反击：我们受够了各种伟光正的所谓娱乐对于我们的教育。当一切真实像生活一般如同潮水般涌来的时候，这才是我们所要的文艺。
我当然并不是说，这是一部完美的作品。事实上豆瓣的评分就已经非常说明问题：第一部8.4，而第二部才7.1。《余罪》的第二部就像是一个补锅大全，一个情节的漏洞，使后面的连续两三集，用了几个漏洞百出的大谎言来弥补。所有人几乎都喜欢上张一山一个人的“高潮戏”，他几乎用一己之力，拯救了一部漏成筛子的情节。
但是我真觉得这像是一个反击虚伪文艺和虚假文艺的开始。因为文艺本身并不是一种意识形态教育，它更多的，是对于人类精神、生存状态、自我意识、人性缺陷、生命偶然的各种探索，它需要的是对真实世界和真实人生的体感，需要面对自我的脆弱与坚毅、卑琐和崇高。而一切伪造的伟光正，其实最终都不过是容易被揭穿的思想谎言。
尽管《余罪》多少是一种矫枉过正的反动，不过在破解迷执的时候，我们需要一剂猛药。要知道，《余罪》第二季乃是资源付费的资源，将近5亿的播放量足够使你明白，有多少的年轻人，已经愿意付费摆脱以往乏善可陈的完美无瑕。
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