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哎呀呀，江户川乱步推理集第三部《阴兽》出来了，激不激动，开不开森。
南瓜瓜是相当的开森，并老早点了想读，只等出来一睹芳容。同之前的第二部《黑蜥蜴》推理、第一部《女妖》女性犯罪一样，第三部《阴兽》核心元素是猎奇。共计收录了20个短篇故事江户川，其中有妖异美学代表作《阴兽》、广为人知的短篇《人间椅子》、令人毛骨悚然的恶女《阿势登场》、短篇代表作的浪漫幻想杰作《与画中人同行的人》等均在本书中，如果你对这几部短文喜爱可以先购买试读，但我相信随后你会购买全套的。（比如现在的我，就等着后面找空把第一部给补上，一家人得整整齐齐的对不对。）
关于江户川乱步作者的生平故事，南瓜之前在写《黑蜥蜴》书评中江户川，重点描写了这位名作家的贡献和写作路上的矫情。那么这部《阴兽》则直接印证了他的矫情和痛苦中的自我突破了。
江户川乱步并非天才型作家，那他是如何一步步成神的呢？
同第二部《黑蜥蜴》推理画风相对统一，第三部《阴兽》中的作品画风较杂、角度多变，质量不一。
这里梳理一下第二部《黑蜥蜴》和第三部《阴兽》中作品创作的时间，其中在《阴兽》合集中只有《凶器》一篇短篇是晚于《黑蜥蜴》（单篇）的。而《黑蜥蜴》（单篇）创作与1934年，《阴兽》（单篇）创作与1928年，是江户川乱步首次封笔再出山的作品。
在《阴兽》合集中的20个故事里，能明显看出如《红房子》和《蒙面舞会》属于同灵感源作品，此外还有通过当事人第一视觉的《灰尘》《火星运河》，以第三视觉带入的《白日梦》和《毒草》、《字母组合》、《与画中人同行的人》，以强调真实感《阴兽》、《人间椅子》、《失窃》，对话流格式《戒指》，战乱题材《大青虫》等等等。
简单来说在这本合集中，你能看到江户川乱步在写作风格上的摸索和创新，也能看到他在创新中的痛苦和快乐。
同世间的真理一样，写作也得靠勤劳的双手生产出绚丽的色彩。
练习，练习、多练习，勤练习，写作使人快乐，写作使人变态，写作使人升华。
除了练习还有什么呢？
是江户川乱步令人发指的观察能力和联想能力。
合集中的绝大部分故事的描写，均透着一股邪气，有一种偷窥的即视感，极具有古早时期的日本恐怖片。且角度多为日常身边会发生的行为或细节，但通过文字的戏剧放大后，阴暗中邪恶成为了阳光下的影子，人们赤条条走在地面 ，阴暗侧随时潜伏准备袭击。
以《阴兽》举例，书中的静子面容姣好，身材玲珑，唯有不同是隐在背颈之下的伤痕，也正是错综复杂让人理解不透的伤痕让人想要持续探索，加上随后从上往下的视觉增强了偷窥感和角度所给的奇异魅惑，进一步让人联想不断。
这样的女性描写，放在川端康成的笔下是浪漫情性的拉扯，放在江户川乱步笔下是猎奇诱人探索。无论是胸前的黑痣，还是背后那不解的伤痕，能够将身边所见所闻的细节转换到笔下故事中为人物增强一抹记忆点又或者成为整个故事中脉络都是极具重要富有挑战的。
好的作者，能通过简练的文字将你拉进一条混沌的地带，这条地带是离奇的书中世界，也是你似曾相识相识的周边世界。这正是推理小说经久不衰的秘密，存在于世间又游离于世间外。
江户川乱步虽然抗压能力弱，经不起他人的批评，又极不自信且生性散漫，工作干不长那就换，写作写不好那就封笔。可你看他再出山的作品就懂啦。
即使是再微小的火苗，也能压的过虚无缥缈毫无价值的面子给左右扇脸。喜欢能克制，但热爱是无法压抑的。江户川乱步通过自己穿梭的生活场景中、日常所见中，逐一变成的笔下的故事，是眼里对世间的热爱与好奇，更是他对这个世界另一种思考和观察。
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