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哲学家尼采（Nietzsche）曾经盛赞过瓦格纳（Wilhelm Richard Wagner , 1813-1883），最终还是反目，他批评瓦格纳的音乐太强化戏剧效果，瓦格纳更像演员而非作曲家。这些批评，或许也说明了不少电影借瓦格纳音乐来煽情的主要原因了。
你在瓦格纳的音乐中听见了什么？是杀伐之气还是浓情色欲？不少电影导演就在瓦格纳的旋律中，找到了不少煽情与动人的元素，当然，最受欢迎的就属《女武神（Die Walküre）》和《唐豪瑟（Tannhauser）》两部作品，前者阳刚，后者缠绵，各有不同的文法与书写。
瓦格纳教我们的第一招配乐法
荒谬的挥洒
使用作品：歌剧《女武神（Die Walküre）》第三乐章序曲“女武神的骑行（Ride of The Valkyries）”
示范门徒：弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）
一部电影能有些场景画面，让人津津乐道，让人不时回想，那就是经典。美国名导演科波拉1979年的名作《现代启示录（Apocalypse Now）》中，就以驻守越南的美国空中骑兵师，跨海攻击越南村庄的场景，最让人震惊。
视觉关键在于于以强凌弱的屠杀，听觉关键在于瓦格纳的“女武神的骑行”。
《现代启示录》是一部越战电影有气势的行动代号，却也是一部反战电影，科波拉以战争电影的旗号争取到巨额拍片预算，也以“反战”笔法书写了被战争扭曲变质的人性。
这场戏是影星罗伯特·杜瓦（Robert Duvall）饰演的空中骑兵师比尔中校，率领他的直升机部队，一方面护送男主角沿着湄公河前进北越，找寻失踪的美军上校，另一方面则是执行扫荡北越村庄和游击队基地的例行任务。
这场戏所以成为经典的关键特色有二，首先，空中骑兵师的坐骑不再是马，而是直升机，既有空中攻击的俯瞰视野，亦有强弩催杇的全知视野，更有无力抗争的仰角镜头，空中陆地的火网来去，震撼人心。
其次，以往的骑兵听着号兵号角行进，但比尔却在直升机上装了功放与扩音器，直接用现代科技打造的音乐效果来创造攻击气势。而且比尔选择的音乐竟然是瓦格纳的“女武神的骑行”，节节攀高，气势辉宏的乐音，一方面激励了作战美军的士气，另一方面则是透过强力的喇叭放声营造军威气势，那是充满毁灭力的天神之声，那也预告了逆我者亡的雄霸气势。
曾经何时，瓦格纳成了强凌弱，杀无赦的屠夫帮凶？
瓦格纳教我们的第二招配乐法
历史的渗透
使用作品：同样是“女武神的骑行”
示范门徒：布莱恩·辛格（Bryan Singer） 。
《现代启示录》问世卅年后，“女武神的骑行”的乐音再度出现在大银幕上， Bryan Singer执导的电影《行动代号：华尔奇丽雅（Valkyrie）》，除了音乐，也渗透进了历史，让音乐层次变得更复杂了。
“Valkyrie”译成“华尔奇丽雅”，适不适当？其实见仁见智，真正困难的考验在于“女武神的骑行”音乐旋律太鲜明，太强悍了，一般电影很难用得上，更别说用得好了。
《行动代号：华尔奇丽雅》先用音乐来书写败象已露的德军环境，男主角汤姆·克鲁斯饰演的独眼军官施陶芬柏格上校负伤返家，小孩原本才在唱盘上播放了“女武神的骑行”的唱片（那意味着亚利安人一直就用瓦格纳的音乐来熏陶着他们的子女），瞬间就因敌军飞机来袭，家人急着躲进防空洞，唱盘却受到投弹震荡而跳针，但是很快又弹回原位，乐音继续传送……不愿子女再过着这种躲藏岁月的施陶芬柏格上校，就这样在幽暗的防空洞里聆听着“女武神的骑行”的乐声，得到了救亡图存的行动灵感。
关键在于希特勒。
希特勒曾经说过：“除了瓦格纳之外，我没有其他的前行者！”希特勒也曾强调：“想要认识国家社会党的德国，你就要先认识瓦格纳！”就在他发动欧战之际，希特勒也拟定了“华尔奇丽雅行动”，一旦元首遭遇危难或政变，后备军人亦能迅速动员稳定政局，这个行动的名称就来自《女武神》中八位女武神骑着马从天而降要去寻找英雄的情节，“Valkyrie”是瓦格纳的代表作，也是希特勒的保命计划，但是希特勒手下的不满军官却担心他会让德国灭亡，于是依样画葫芦，拟定了“华尔奇丽雅行动”要来谋刺希特勒，以接掌政权，一个保命，一个谋杀，“华尔奇丽雅行动”成了双面代号，电影《行动代号：华尔奇丽雅》就此玩弄了暧昧的双重趣味。
一首带有政治氛围的歌曲，结合成一场政治叛变的夺权行动，政治与历史的两相浸濡，拓宽了音乐的戏剧解读空间。
类似的创意巧思也出现在卓别林自导自演的《大独裁者》中，卓别林一人饰两角，一位是小国的独裁者（从装扮到发型，一看就知是在嘲讽希特勒）有气势的行动代号，另一位则是一家理发店里的理发师。片名既然叫做《大独裁者》，这位军事强人的一举一动，都以希特勒做蓝本，其中，独裁者把玩地球仪时，就像玩起气球般儿戏，那是随意践踏人生的小人得志模样，同样也暗示着他把战争当成游戏的漫不经心。卓别林在这段中选用了瓦格纳的歌剧《罗恩格林（Lohengrin）》序曲音乐来诠释。谁教希特勒也迷恋瓦格纳的音乐呢？
瓦格纳教我们的第三招配乐法
加油添醋
使用作品：同样是“女武神的骑行”
示范门徒：张艺谋
多数的电影在拍摄之际，都还没有音乐的概念，音乐往往是在后制时期，才由导演或制片配加上去，所以我们常以“配乐”的工具性格来形容电影音乐。
从厨房中的擀面手法找影像灵感，张艺谋不是第一人，特别的是张艺谋却在非常中国、非常东方的电影《三枪拍案惊奇》中的一场擀面舞蹈戏中加进了《女武神的骑行》，趣味顿时就不同了。
张艺谋加上瓦格纳？不是行不行的问题，而是用得好不好的问题。《三枪拍案惊奇》的时代有枪有炮还有刀和箭，朝代不详，时序不明，反正就是一出稗官野史的乡野传奇，就是一出瞎掰，只图博君一粲的娱乐片，剧情可以横移知名古典小说的书名，音乐拼贴知名乐曲，又有何不妥？
这场戏发生在客栈的厨房中，几位厨师先是煞有介事地在擀面制饼，小小的面团擀着擀着就越滚越圆，饼越擀越大张，甚至可以像大旗一般舞动旋转起来，那是面食文化的搞笑传奇，几位师傅就这样饼抛过来，接过去，踩着“女武神的骑行”旋律，一切有如风儿拂过，气势非凡，网络上至今都可以见只有喝斥声，没有音乐的“干版”，再对照加进《女武神的骑行》音乐版，就可以清楚比较出音乐的“加油添醋”功能，因为，有了音乐，这场厨房里的擀面接力，就升华成为一场民俗技艺舞蹈，最后面团一合，刀切而下，转化成为拉面下锅时，《女武神的骑行》竟然出现了极其罕见的搞笑能量了。
瓦格纳教我们的第四招配乐法
闻乐撩情
使用作品：《唐豪瑟（Tannhäuser）》序曲
示范门徒：Bille August与István Szabó
瓦格纳的歌剧作品《唐豪瑟》描写浪荡骑士唐豪瑟徘徊到爱情与肉欲间的性灵追逐故事，甜美动人的旋律，让人一听就能相和呼应，在电影的爱情细节中，适时添加歌剧主题，同样就能让人备觉蜜甜。
丹麦导演Bille August 执导的《柯罗耶夫人的情人（Marie Kroye）》堪称是丹麦版的《安娜·卡列琳娜》，因为两位女主角都勇敢追求爱情，不惜抛弃家庭与丈夫，差别在于安娜是虚构人物，小名玛莉的柯罗耶夫人（Marie Kroye）可是确有其人，两片的最后高潮都用火车做终结，安娜卧轨身亡，玛莉则是挥手向不愿与她生活的女儿告别。
《柯罗耶夫人的情人》的前半段重心在介绍知名画家Soren Kroyer，他是率先把印象派画风带入丹麦的画坛先驱，电影从他的画室开始，两人各自在画布前作画，夫唱妇随，鹣鲽情深，索伦兴致来时，会以《唐豪瑟》的代号，暗示玛莉进房做爱，但玛莉比索伦年轻十六岁，索伦有精神疾病，而且经常力不从心，即使他的画笔让玛莉成为全丹麦最迷人的女性，而偏偏索伦就是不能满足玛莉。原本充满爱欲符号的《唐豪瑟》，顿时成了尴尬的嘲讽。
匈牙利导演István Szabó执导的《激情维纳斯（Meeting Venus）》则是直接把剧情带入正在排练歌剧《唐豪瑟》的巴黎音乐厅上，指挥要带领一团来自欧洲各地的乐师，主唱的男中音却临时发生意外，得找来美国乐手取代，因此衍生了无尽文化隔阂的冲突，让指挥忙得焦头烂额，偏偏就在排练的过程中，指挥也像唐豪瑟一样，受到维纳斯的诱惑，与女高音有了一段爱欲交欢。戏里戏外，尽皆为唐豪瑟而忙，谁才是唐豪瑟？谁又不是唐豪瑟？瓦格纳的音乐让人飘飘欲仙之际，激情的陷溺，也就成了最煽情的书写了。
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