在日常使用中，姓名多以简体行书书写。 许多人也喜欢草书签名，因为它快速简单。 在一些特殊场合，使用传统行书更具有文化传承性。 因此，本文将部分姓氏的简体、繁体、草书的书写方法并列呈现，供大家参考。
马
常规简体字“马”只有三笔画。 第一笔横短后长，第二笔竖折勾一到十繁体字，表现出笔画的刚劲和弹性。 弯曲而结实，不能像印刷文字那样横竖竖立，显得生硬。 最后一笔均匀分布在半封闭空间内。 整个词应该是动态的，充满活力的。
马行书
追溯繁体字的源头，两幅竖写的繁体“马”字间距很小，呈平行状。 横画以短笔为主，有正、斜之分，各有情态。 立式折钩可与折笔、圆笔组合使用，张力十足。 最后四点可以适当省略。 整字用行书常用的勾、连、简、圆等手法完成。
马行书
草书扩展了对“马”草书借压的有效控制，左右缠绵，一笔完成。 书写时，将直笔正确插入，以免结部松软。 通过控笔技巧的优先排序，有效提压完成优质线条。
马草书
冯
简体字“丰”可参考“马”的写法。 两点水正好在中间，高低合适，离“马”的侧面有一点距离。 黑线与白格相得益彰，笔画自始至终相互呼应。
冯简行书
追根溯源 写繁体“封”字时，要注意用笔的控制，轻重轻重，轻重缓急，以保证线条的质量。 把握各点写作要领，写出层次感。 两部首以线相连，横画“马”以节相连。 笔画相互依存，尽显行书之美。
冯行书
胡
左上简化繁体“十”，横向可延展，纵向略收敛。 左下方的“口”呈倒三角形状一到十繁体字，上扬与右侧相接。 “月”略细为好，笔画硬朗。 整个字体富有弹性，有伸缩性，不生硬。
胡简行书
将草书展开右侧的“月”换成草书符号。 笔划围成的三个小镂空宜小宜大，宜大宜松。 整个人物左静右动，左密右疏。 一口气用笔流畅。
胡草书
秦
简化常规横画收缩，突出左右笔画。 上密下疏，对比明显。 笔画围绕重心线排列，结构端正。 全词运用了疏密、舒展、呼应、对比等笔法。
秦简行书
草书的三横各不相同，以长短、额斜等角度来区分； 应写出其他笔画与竖笔画的区别。 取斜线向上，正线向下。 尽管结构发生了变化，但整个角色的重心保持稳定。
秦草书
可乐
简化的繁体部首之间要留有空间，不能太拥挤。 把握竖画的刚劲、横画的变化和点画的活泼特点，用丰富的笔触完成每一笔。 笔画虽多，但仍疏而明，这是结构安排合理的缘故。
矫简行书
草书拓展草书“角”以提压变化写出笔画的粗细。 笔法简单，常省略过渡笔画，或为流畅而并笔。
焦草书
柳
简化常规的三个竖笔画等距且相对平行，使结构统一。 三部首大小、长、短、高、低，形成对比。 部首之间的空隙不能填满，否则会让人觉得拥挤压抑。
刘简行书
草书通过改变笔顺来扩展“毛”字，一笔一划就可以顺利完成。 笔画有直有曲，有敛有竖，有扬有压； 结构有直有斜，有高有低，有收有放，对比鲜明。
柳草书
光束
简行行书的点象星光璀璨，各有情态； 行书横行左右平衡，兼顾上下； 行书的竖，顶梁的柱子，支撑着整个字； “梁”忠就练就了这些笔画特点。
梁简行书
草书将左上方的“氵”扩为两点，右上方的“䈅”改为草书符号，下方的“木”改为两点。 通过这些方法，多笔书法变得相当简单。 草书的一些瘦身方法，从“梁”可以看出。
梁草书
罗
简化常规上部“罒”，通过中间点画的分割，使结构显得统一。 “惜”的第一笔要从重心着手，使其稳固地支撑上半部分。 两次撇取大致平行，最好略微倾斜。 太陡则生硬，太斜则倾斜。 总之，取斜心，正是洛的阵法要领。
罗简行书
追溯繁体字“罒”的由来，上开下闭的倒梯形字体较好，“未”下部笔画较多，但不宜凌乱拥挤。 笔画左右两边合拢，多为短笔，而中间的“亻”则被拉长，以托起上部，平衡整个字。
罗繁行书
