李有一/ 文
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前几天，看到有网友吐槽：“为什么现在的仙侠剧越来越难看了？”
深有同感！如今的仙侠剧，特效镜头艺术在进步，但是审美和剧情却退步了不少，就拿近期播出的《千古玦尘》来说，妆造仿佛是同一流水线上生产的一样，中分刘海、半马尾造型，窗帘质感的廉价飘逸长裙……
单就仙这一字，主角就撑不起来！
周冬雨的长相偏幼态，她能hold住倔强不屈的陈念，热烈又张扬的安生，但是对于上古这种设定本就是天界大美人的角色，实话说，她真的不合适。
没有上神的气场，站在比她位份低的仙人身旁，就很容易被人压制。
要知道，女主前期是个灵力低微的上神，后期封印解除成长为三界主神，哪怕是菜鸟时期，身上也会偶尔露出上古的神威，但到了周冬雨身上，emmm就这？
演员不贴角色也就罢了，打着仙侠剧口号的《千古玦尘》，剧情更是无聊，虽然是以女主的成长这条线来叙事，但是作为天界的上神，女主一上来就聊情说爱，正事不干？
为了给男女主塑造CP感仙侠剧，更是强塞工业硬糖，男主白玦是高冷面瘫的天界上神，遇到女神仙的求爱示好都是不假于色，但自从他遇到了女主之后，这个人设就崩塌了。
女主带着爱慕男主的女神君们闯入男主的家，被男主批评了一顿，结果另一位神君告诉男主，上古是为了完成考题才这样做的，男主就原谅女主并且还要向她道歉。
主角三观人设崩塌，剧情全为主角谈恋爱服务，配角沦为工具人，前期女主的成长全靠男主来带动，打着仙侠的幌子，其实骨子里还是狗血玛丽苏那一套。
所以，为什么如今的仙侠剧越来越没有看头了？不是因为特效和技术不够好，无法让人身临其境感受仙侠的世界，而是因为现在的仙侠剧，丢掉了仙侠剧最重要的两个因素：仙和侠。
何谓“仙”？《洛神赋》里曹植用“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松”来形容洛水神女，身姿轻盈，气质清雅，见之便惊为天人。
仙之一字，在颜值，也在形体。无论是武戏还是飞戏，一举一动都要飘逸自然，而不是单靠一件窗帘质感的衣服，撑起飘逸感。
身段过刚易失仙气，过柔又没有气势，所以单就仙侠剧的门槛，其实已经设立得很高了，不是所有人都适合演仙侠剧，然而这一点，投资方不明白，制作方不明白，演员也不明白。
导致如今很多仙侠剧，流量爱豆横行，拿着裹脚布的演技去演大美人大帅哥，穿上白纱吊威亚，旁人喊一声“上神”，就自以为是在演仙侠剧了。
粉丝带着滤镜去看，只觉得爱豆演什么都好看，但是观众的眼睛却是雪亮的仙侠剧，演得不好，亦或是拍的差，自然就会遭骂。
当然，如果说“仙”是仙侠剧里的包装和外壳，那么“侠”就是核心与灵魂了。何谓“侠”？《仙剑奇侠传》里，赵灵儿舍身取义，舍小爱成全大爱是侠；
李逍遥从一个无所事事的混混，成长为心怀天下的大丈夫，这是侠；
阿奴和唐钰小宝，一个只想每天有吃有喝开心快活，一个想尽好职责守护心爱的姑娘，最后却为了苍生彼此奉献，这也是侠；
为什么十多年前拍的《仙剑》至今让人念念不忘？
不是因为李逍遥和赵灵儿的爱情有多感人肺腑，而是因为这部剧格局很大，爱情只是它的副线，真正的主线是宿命，是明知既定命运的无奈。
主人公们曾经也想与不公的命运对抗，所以赵灵儿听从剑仙的意见决定放手离开李逍遥，剑仙用锁妖塔困住灵儿，曾几何时，他们也觉得只要不遇见，悲剧就不会发生。
但是命运的齿轮还是朝着既定的轨道运行，他们想要挣脱的宿命，兜兜转转还是回到了原点，所有的悲剧还是不可避免地发生。
同样地，《仙剑3》里讲轮回，灵魂转世之后的那个人，还是你原来熟知的人吗？紫萱认为答案是肯定，所以她和徐长卿纠缠三生，直到最后才幡然醒悟选择放手。
而夕瑶则认为即便是转世，那个人有了新的生活，不同的性格，他不再是她所熟悉的人，所以她早早地放手，清醒又克制。
仙侠剧，可以讲情爱，却又不局限于情情爱爱。
角色们本身都有各自所应尽的职责与义务，为此他们愿意去抛头颅洒热血。而不是像如今的仙侠剧里，主角为了爱情，可以丢掉三观，因为误会，可以蹉跎几生几世，最后误会解除，来个大团圆happyending就算了事。
观众看了之后，只记得主角们爱得死去活来，但问到这部剧还有什么其他感受，就答不上来了。简单来说，就是剧的深度不够，就像快餐消耗品，看完就忘。
更别说有的剧，为了引导主线的发展，配角完全沦为工具人，甚至连同反派，也被刻画得太片面，他是反派，所以就该坏得彻底，成为主角事业与爱情上最好的绊/踮脚石。
剧情不行、角色塑造不行、格局不行、演员更不行……仙侠剧越来越雷同，也越来越死板，新梗融旧梗的套路，观众看得太多也太腻了。
如今的市场仙侠和古偶成了赚快钱圈流量最好的选择，所以那么多人前仆后继，都要来分一杯羹。劣币驱逐良币，没有人愿意用心去制作一部好的仙侠剧，请来大流量就有了热度，不管剧情如何，它都能火。
这也是很可惜的一点，十多年前，我们以为仙剑是仙侠剧的开端，没想到多年后仍然是巅峰。
做好仙侠剧，或许还有很长的路要走！
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