2014年11月，在成都由艾青研究会和西华大学人文院主办的“艾青与二十世纪中国新诗”学术研讨会上，我第一次同娄德平先生见面，相识。几天的接触，交谈我发现，他简直是个奇人。他出生诗书世家，自幼习书，得到过前辈名师林散之等的指点和帮助，其书法行草篆隶四体皆能，尤以草书见长，作为著名的书画家，他早在上世纪九十年代中期即到美国纽约创建了东西方艺术家协会，连续十多年在美国和欧洲许多国家举办我国书画名家的大型作品展，向世界不断推出中国现当代的书画艺术精品，与西方艺术家们进行广泛交流。他还言传身教，培育出一个艺术之家：大女儿娄正纲在美国与丁绍光，陈逸飞齐名，被华人世界推崇为书画才女，二女儿娄正嘉，三女儿娄晨煜，儿子娄钟元也是国内外小有名气的书画家，在他的影响推动和帮助下，他的妻子郭东坡女士47岁才开始学习油画，如今竟然也成为被海外媒体誉为具有梵高风格的女画家；他的孙辈也不同凡响，曾在一次全国中小学生诗歌大赛中获得特等奖的娄瀚艾青十首最著名的诗，便是他的孙子。而最使我惊叹不已和由衷佩服的是：他虽已年过“古稀”，却精力充沛，激情似火，灵感如泉，走起路来像小伙子一样健步如飞，而且记忆力惊人，能在筵席上站起来就朗诵自己写的很长的诗，口如悬河，声情并茂，激荡人心。他这样充满自信的歌唱：
“别瞧我满脸皱纹/其实我的心比小伙子都年轻/别瞧我一头白发像入冬的芦花/其实我的身子骨比泰山还稳重/不信,你听听/我的声音铿锵似钟鸣/不信，你看看/我的行动敏捷快如风/你听听，你听听/我背诵诗文,记忆明明亮如白冰…我活的像早晨五六点钟的太阳/升进东方时空”。
我听了他几次激情飞扬，声若洪钟的诗歌朗诵，又读了他赠送的诗集《冰与火的对话》等许多诗，便于2015年2月24日写了一篇文章《永远年轻的诗人——娄德平和他的诗》。我在文中写到：如果说娄德平先生最早以书画名世的话。那么，在我的印象中，他在本质上首先是一个诗人。他有诗人的独特气质，有诗人的艺术个性，有诗人的浪漫情怀，有诗人的青春激情，有诗人的大胆想象，特别是有诗人必须具备的一颗永远燃烧艾青十首最著名的诗，永远年轻的心。他的书画也正因为饱含诗情诗意才更富有耐看的精气神韵。
那时，他已写了许多精短的抒情小诗，有的只有两三行或五六行，如《无题》 ：“你从死海里/能捞出一条活鱼来吗”。《无知》 ：“跳进大海/还问海在哪里”等等。但还没有有意识的写只有三行的“俳句”。他有意识的写俳句是从2016年春节的第二天（2月9日）才开始的，他写道:“春节写俳句/只想逗逗儿孙玩/无意外人知”。
本来，“只想逗逗儿孙玩”，却一发不可收拾，“七十五岁半/天赐灵感涌如泉/感恩众神仙”。天赐灵感，如有神助。“心比小伙子都年轻”的诗人思如泉涌，情不自禁地每天写五首，十首，几十首，甚至上百首，在不到三年的时间里，居然写出了一万两千多首俳句！除已出版《扯起银河放风筝》（华文出版社），《我把太阳喊出来》（中州古籍出版社），《空中全是梦》中英文(纽约新世纪出版社），《神游》中英文（美国天鹅出版社），《太阳》(美国新华出版社），《万古风云一杯茶》（香港银河出版社）等二十余本之外，最近清华大学出版社从他万余首俳句中精选二百余首，由大女儿，中外著名画家娄正纲配画，出版图文并茂诗画集，父女诗艺交辉的《岁月谁点化——娄德平俳句精选》，这真是我国诗坛，画坛前所未有的盛事，谨表示最热烈的祝贺。
俳句，是日本在十五世纪形成的一种短诗形式，以三句十七字（音）为一首，首句五字（音），次句七字（音），末句五字（音），讲究格律，有“季语”限制。但也有无季俳句，也有比较宽松的散俳，可以不押韵，字数和句数夜不限。如被誉为“俳圣”的松尾芭蕉（1644-1694）。就写过只有两行的经典俳句：“春将归/鸟啼鱼落泪”。这种被称为世界上最短的格律诗显然受到中国古典诗歌的影响，中国的五绝是四行二十个字，俳句是三行十七个字。日本俳句诗人正冈子规（1867-1902）就说过“俳句与汉诗相似之处尤多，盖因俳句得力于汉诗之故”。所以五四时期，当周作人首先把日本俳句翻译成中文后，对中国新体白话小诗的创作也很快产生了影响，赵朴初，钟敬文，公木，林林，邹荻帆，徐放，屠岸，袁鹰，罗洛，纪鹏等诗人都写了不少汉俳诗，最近，我们又读到了台湾诗人陈黎的《小宇宙——现代俳句266首》（陈黎诗，喜久画华东师范大学出版社2018年6月出版）和瑞典马悦然的《俳句一百首增订版》（新星出版社出版），这都是中外文化交流，中外诗歌互相学习的可喜成果。
“指尖春风起/抖落天上一片云/雨里听蛙声”。在俳句创作上，娄德平是突然杀出来的一匹黑马，他“踏起一河水浪花/溅湿朵朵霞”。他“神游长白山/想借天池洗把脸/再去会神仙”。他“敞开胸怀向太阳/听海把歌唱”。他“飒飒英姿傲长空/笑迎日月星”。他“身在缥缈云雾间/自觉是神仙”。从《岁月谁点化》这本俳句精选可以看出，诗人娄德平虽然两年多前才开始尝试写俳句，却已非常熟练，从心所欲不逾矩地掌握了这种日本古典小诗的形式。但不受格律限制，而根据内容的需要自由自在，自然流畅的抒写。内容上，他不但保持了日本俳句幽默，风趣，诙谐的特点，而且继承和发扬我国古典诗歌的传统，通过这种只有三行十七字的短小诗歌形式，以小见大，以有限展示无限，极大地拓宽了俳句抒写，表现的范围。他“观古今于须臾，抚四海于一瞬”。理想现实，神话传说，人生百态，万事万物，感悟哲思，大到宇宙，小到蚂蚁，都进入了他一系列俳句展现的艺术天地。“我心有根绳/扯起银河放风筝/你哪看得清”。“蛟龙游长江/一路豪歌追波浪/海上出太阳”。“春云带雨来/地下种子笑眼开/争着望天街”。既能“扯起银河放风筝”,又可以看到“地下种子笑眼开”，既能“巨刃摩天”又可“金针刺绣”，娄德平这些题材广泛，内容丰富，想象奇丽，构思新巧的俳句，无疑是新时代中华新体小诗的最新重要成果。
读了《岁月谁点化》，我想起黑格尔的话：“老年时期只要能保持住关照和感受的活力，正是诗人创作的最成熟的炉火纯青的时期”。希望娄德平先生继续“保持住关照和感受的活力”，保持“比小伙子都年轻的心态”，精益求精，写的更多更好。
2018年12月26日
（晓雪,1935年生,原名杨文翰,白族,大理人。系中国著名诗人、评论家,当代代表性的少数民族作家之一。现为中国诗歌学会名誉会长、云南省文史馆馆员,百年新诗贡献奖四大评论家之一，曾任中国作协理事、全委会委员,中国当代少数民族文学研究会会长,云南省文联党组副书记、省作协主席。晓雪著有诗集、评论集28部及《晓雪选集》6卷,曾获意大利蒙德罗国际文学奖、中国当代少数民族文学研究突出贡献奖、艾青研究突出贡献奖、中国当代诗魂金奖、湄公河文学奖及中国百年新诗贡献奖等殊荣。）
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