王珮瑜确实红透了，连西西弗这种主打读书的书店， 也请她参与活动上台演讲。想当初，《奇葩大会》请她时，她便问：还有谁？答复有李银河、李开复、徐小平，她欣然答应。这次参 与西西弗“明天和选择谁先到来”讲座，估计王珮瑜也得问：还有谁？我知道还有胡洪侠。胡洪侠也在问同样的问题，当知道一同的有王珮瑜，便欣然前往。他的车里，每天播放的是王珮瑜在喜马拉雅的节目《京剧其实很好玩》。上下班堵车的那两个小时里，《失空斩》《捉放曹》《大 登殿》《文昭关》《二进宫》《乌盆记》《击鼓骂曹》 等剧目循环播放，这位余派老生的念白和唱腔，着实能 让人在车流滚滚的拥堵中，心生几分大气磅礴的安闲和 从容。听唱腔，还以为是七老八十的老先生。
眼前，一米五几的个头，八九十斤的体重，小脸大眼，短发三七分， 衣领上竖，一派素净帅气的姑娘，想不到稳扎稳打的真嗓音竟是从她单薄的身体里唱出的，好一位素褶子老生。 坐下，站起，出场，上台，说话，或签名，王珮瑜 都端着一股儿劲，头微微上仰，嘴角上扬，下颚微翘， 眼镜片后边的眼睛睁得滚圆。她属于伶牙俐齿的一类， 应对敏捷从容，波澜不惊，滴水不漏。从古戏里走出来的，能没有历史感么？ 不过，在京剧行当里尚算年轻的王珮瑜并不服古，她信时势造英雄，明白时机、平台和选择三者的重要性。 当嗅到困境——人们一提到国粹，一提到京剧，一提到现代戏曲文化，就觉得与无趣、低收入、老龄化相关， 她立刻出击，率先从剧场走下人间，给自己新定位“做 最古老的传统艺术的最时尚的演绎者”。
“京剧很美， 曾经是街头巷尾传唱的‘流行歌曲’，要让更多的人爱 上她。”她知道当这些骨子老戏有了新链接后，更多的 人会为传统艺术买单，就像早前胡洪侠已经乖乖地为《京剧其实很好玩》付费。这是一种破釜沉舟的自救，也是 一种发扬光大的趋势。 在她，这种玩法当然不是第一次。 在京剧界，王珮瑜算是一个异数，也是一位幸运儿。
她背后有太多的问号，至今没有答案。她禀性聪慧，儿时听着余叔岩先生的唱片咿呀学唱，度过晨昏。十四岁考入上海市戏曲学校专攻老生行当，在全国少儿京剧大 赛中频频获奖；十五岁时获得了京剧大师梅葆玖的赞许和肯定；十六岁以一折《文昭关》技惊四座，被著名京剧表演艺术家谭元寿惊叹为“当年的孟小冬”。现在说起，她还得意自己走学院派路子，没有拜入师门，“个个皆为师”，得以博采众长——从王思及到朱秉谦、关松安、孙岳、李甫春、王世续、曲永春、童 强等，学习了《失空斩》《捉放曹》《大登殿》《文昭关》 等余派戏，也学演了《武家坡》《打渔杀家》《战太平》 《清官册》《四郎探母》《南阳关》《夜奔》《杨门女将》 等各种流派各种风格的剧目。二十岁，毕业后的她进入上海京剧院成为一团副团长。
二〇一〇年六月，为纪念梅兰芳京剧团重建十五周 年举办的梅派经典剧目系列演出中，她受邀和梅葆玖等 共同主演《四郎探母》，再续“女生男旦”的梨园传奇。在电影《梅兰芳》中，梅葆玖和王珮瑜分别为黎明扮演 的梅兰芳和章子怡扮演的孟小冬配唱《游龙戏凤》选段， 在银幕上再现“梅孟之好”。
一路坦途，顺风顺水。在别人的羡慕眼光中，王珮瑜忽然上演了关于自己“出走”“回归”的“曲目”。她想学旧时的戏班制：名角不须养团瑜老板，只要养他的行头， 低成本运作，票款由主角、后台、剧组三家分成，人数最多十来个。甚至希望实现剧团股份制，固定人员只有化妆师、鼓师、琴师和主要配角，每人月工资有一两千 块即可糊口，余下的收入全部按卖座分成。于是，走出体制，牵头成立工作室，放下身段，进高校，下农村，给企业唱堂会，最终理想的乌托邦以失败告终。她回到 上海京剧院，重新从普通演员做起。
“现在呢？”我不免好奇。“还在体制内。”王珮瑜坦坦荡荡。“可你已经是‘网红’了。” “对哦。”王珮瑜说。《奇葩说》曾经邀请她以辩 手的身份参与节目，但她是一个最没有竞争意识的人，怕一旦辩论，立马站到对方的立场去，便婉拒了。直到第四季的《奇葩大会》，导演邀请她分享京剧知识，她心动了。节目播出后，第一天就涨了好几千个粉丝。可能尝到了甜头，为参与央视节目《朗读者》做准 备时，王珮瑜就想着怎么把京剧与古诗词有效地相联结， 可几次尝试都不理想。
直到录播前十几分钟，她灵机一动：何不用京剧韵白朗读宋词《念奴娇·赤壁怀古》？这下，天地间全“亮了”。《念奴娇·赤壁怀古》经京剧韵白一朗读，浪淘尽 之风起云涌的历史沧桑席卷而来，我们一众听得如痴如 醉，王珮瑜却检讨有两处瑕疵：一是动作太多，表明心 里发虚，不够淡定；二是倒字时，“千古风流人物”中 的“人”念成了北京音，而余派老生的发音应是第三声， 往下走，“早生华发”中的“华发”念成了“花发”， 也是一错。“京剧的字正腔圆不是普通话标准的字正腔圆， 而是来自古音和方言，方言的基础就是湖广音和中州韵。在京剧的歌唱里面，念白和演唱就直接跟朗读相关。朗读不仅仅有思想的体现，也有语言之美。” 这个节目又给王珮瑜涨了特别多的粉丝。她由此想到中国有很多好的古诗、古词都可以和戏曲的韵白相结 合，以《朗读者》为一个契机，做一系列这种类型的策划。
甜头一个接着一个，因接了地气，这些年王珮瑜参 加了各种综艺节目。比如北京卫视推出的大型明星跨界音乐真人秀节目《跨界歌王》，有一期她和杨宗纬一起 演唱《凉凉》，惊艳全场，有一期她还尝试了将传统鼓点与西洋架子鼓结合，连姚晨都看得目瞪口呆。还有东方娱乐原创出品的全国首档大型戏曲文化类节目《喝彩中华》，王佩瑜与“九零后”歌手霍尊、著名演员徐帆、 东方卫视主持人程雷一起担任“观察人”，为来自世界 各地的中国传统戏曲爱好者的节目进行点评……“很多 人知道我喜欢唱歌，今天唱歌跟一百年前唱戏一样。我 从去年年底开始计划，为每一次我自己新创作或新演出 的传统京剧或新编京剧做一首主题歌。从《春水误》到《千 山行》，都是为我的京剧舞台演出做的流行音乐的推广。” 她的心得和体会很简单，就是用流行的、通俗的方式讲 述京剧之美。涨了粉，有了扎实的群众基础，“网红”王珮瑜当 然懂得乘胜前进，她创立了自己的品牌“瑜音社”瑜老板，社 里的铁粉有了自己的“瑜老板”，如此，星星之火，“瑜脉相传”。然后她进军各种音频录播节目，如喜马拉雅 的《京剧其实很好玩》，从二〇一六年九月二十九日推 出之时，至二〇一七年十月，节目达到一百期。每每夜深人静，王珮瑜拿着手机猫在卧室桌前录音，讲心得说 体会，再哼唱几句。对于一出两百年的老戏《洪羊洞》， 她起了一个叫《抑郁症引发器质性病变》的现代无比的标题，这种貌似不靠谱的混搭，却让点击率狂飚，目前节目总播放量达一百零七万，这意味着，白花花的银子 就这么哗啦啦地流了进来。
“瑜老板”赶紧辩解，钱当然不是全进了她的腰包。钱事儿小，阵地才事儿大。王珮瑜为自己开拓了两 个经典阵地——京剧清音会和“乱弹·三月”京昆演音 会。在西西弗的活动现场，每个座位上都有一份节目单， 写着“‘【清·弹】雅集’2017王珮瑜京剧巡回展”。接下来的几个月时间里，她携团队和艺术家们，行走于 成都、上海、石家庄、深圳四座城市，为当地观众带去 一场“老生常谈”京剧清音会和一场“乱弹·三月”京 昆演音会。
所谓的清音会，她解释，是借鉴于清末民初的“清 音桌”，与大剧场戏曲演出的区别是：清唱、不扮戏、 不着戏服、依现场情况定制戏码。王珮瑜京剧清音会 说白了就是“清谈+演唱”的小型沙龙式演唱会。从 二〇一六年开始，她在其中加入了“弹幕”互动，大伙 可以通过手机即时表达和反馈自己的感受，也就是除了 现场鼓掌、喝彩、叫好之外，还多了一个工具，“大家拿起手机做文字和互联网式的叫好，这就是弹幕”。她称其为“叫好”文化的延展。“乱弹·三月”京昆演音会则在板鼓、京胡、二胡、 三弦、阮、月琴、小锣、大锣、铙钹等传统乐器中，加入古典吉他，进一步丰富弹拨乐的整体呈现，并从视觉和听觉上打破原有的民乐设置，起到“融合乐”的作用。
对于这种创新改良，业内人士质疑声起。“如果要 问在这个过程当中有没有经历过一些困难，我觉得困难 一定是有的。”王珮瑜对此轻描淡写。所有剧目中她最讨厌的是《四郎探母》，这个人物吃软饭，又爱哭，“哪有那么多委屈，不是个爷们儿”。她的性格中分明有纯爷们儿的强烈色彩，一人担当，风轻云淡。 那天活动，每一位老师上台演讲时，其他老师端坐 台下倾听。都是各领域的翘楚，谦逊是一种通行的品德。 唯王珮瑜在助理的护送下来去匆匆，串场走穴似的完成 了她自己十八分钟的上台演讲。 遗憾之余，霍然想起，她是艺林中人，又是“网红” 加“腕儿”，行规里不便随意“抛头露脸”的。噢，那天中午能与之一起吃饭，看来，瑜老板还是给了面子的。
本书摘选自《书人陆离》
《书人陆离》是姚峥华“书人系列”的第六本，书中既有史料钩沉，也有日常白描，是为作家、译者、出版人所作的文学特写。
本书共两辑。辑一分两部分：第一部分因书及人，由书引发联想，涉及杨绛、张爱玲、黄裳、止庵、谢其章、张辛欣、董宁文等；第二部分因人及书，从某个侧面素描作者所熟识的兄长师友“普通人”的一面，涉及戴大洪、陈丹燕、曹元勇、袁筱一等。辑二则集中写钟叔河所编的《走向世界丛书》《儿童杂事诗笺释》《知堂谈吃》的前世今生。
作者写自己的读书体悟，往往挖掘作品背后的故事，以此深入文本，进行介入式的阅读；写熟悉的师友，则多了一分亲切，仿佛私语谈笑间，已经将写作对象活画在纸上。
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