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作者 | 小壹
出品 | 壹条电影
昨天【壹条观影团】在成都玩得很开心，很多朋友看完电影都意犹未尽。
这次选择的新片，我们其实在上周就已经和大家聊过一次了，不过当时是以主演任贤齐作为主话题聊的，很多内容都没能展开。
现在，观影团结束了，影片也公映在即。
看起来，我们可以来认真聊聊这部新片本身了——《沉默的证人》。
这次，小壹想用自己最直接的观感，来串起所有内容：
这样密闭空间内的逃与杀，看一次嗨一场，但一定不要让我碰上！
说真的，我有点确定，自己是个轻度密闭空间恐惧症患者。
拥挤的车厢、电梯会让我心跳加快、呼吸急促，每次飞机起飞都是一段焦虑的小爆发，有事做梦也会梦到自己被反锁在一个小黑屋里，忽然两边的墙壁就开始向内移动……
身边围满人的时候焦躁密闭空间，身边空无一人的时候，更焦躁！
而大玩密闭空间的电影呢？恰恰就是抓住了这种焦虑与焦躁，并“丧心病狂“将之无限放大。
试想，当我看到电影中的走廊上，敌人渐渐逼近（有时是人有时是非人），一个女生惊恐地边回头看、边使劲儿拧着门把手，却怎么也打不开。
那一刻的恐惧感与无助感，绝对是发自灵魂深处的感同身受。
所以，这也是为何，密闭空间类电影虽然创意逐渐下滑，但依然经久不衰的原因吧。
说起来，密闭空间的电影玩法，的确已快被玩到极致了：
这个密闭空间，可以小到一个棺材。
《活埋》中，还没当上小贱贱的雷诺兹就在几乎动弹不得的这个木盒子里，生生折磨了观众90多分钟。
稍微大一点，可以是一间只容得下一个人的电话亭。
《狙击电话亭》便让科林·法瑞尔在路边一间破旧的电话亭中待了大半部影片。
大家更熟悉的，还有《生死时速》。
在这部90年代的经典动作片中，主角密闭空间，被塑造为一辆不能停车的公共巴士。
这些极小的空间，都通过营造表面上出彩的形式感，将那种观影的窒息与压迫发挥到了极致。
但更多时候，密闭空间电影——如你所知——就是发生在一所房子当中。
当密闭的空间不再极致狭小，窒息感与压迫感又该如何建立呢？
这是今天我想跟大家重点讨论的，也是《沉默的证人》最让我刮目相看的地方。
先来一张邪气十足的小齐哥镇场子。
说到窒息感与压迫感的建立，首先取决于你如何精巧地建造出一个密闭空间。
除了前面提到的以小取胜，《沉默的证人》将一贯的房子设定开发了一定新意：
那就是平安夜+法医中心。
单靠这两个元素就做到了？没错。
因为平安夜，加上暴雨如注，几乎所有人都早早下班，整栋大楼很快就只剩下张家辉与杨紫两位法医。
法医中心呢？
当然意味着，这里放满了被解剖和待解剖的尸体……
简单说，由此引发的强烈的反差感，是让我瞬间代入进去的关键：
空旷的大楼，与孤零零的两名法医、一名保安与一名清洁工；
几个大活人，与身边数不清的死尸；
以及更俯视的视角下，外界的恶劣天气与节日的祥和气氛，与楼内寂静又杀机四伏的惊悚氛围。
一切准备妥当，当三位戴面具的不速之客突然闯入，将这里封锁，这个有着无限可能的密闭空间，便形成了。
建立窒息感与压迫感的第一步，已经完成。
接着第二部，便是逃与杀双方的角色设定。
这里，《沉默的证人》充分利用了法医中心这个背景。
以任贤齐为首的匪徒，夜晚闯入，目的是什么？为了取回某具下午送来的女尸，体内的一颗子弹。
圣诞老人、小精灵与驯鹿的面具，和平安夜的氛围既相符又相悖。
就这样，通过这个“沉默的证人“体内的一颗子弹，将法医与匪徒这本来八竿子打不着的关系，很快便立了起来。
对立关系有了，接下来就看角色性格了。
电影中，任贤齐饰演的高智商反派运筹帷幄，但同时又有着自大的一面。
一方面，他们必须尽快取走子弹，分秒必争；另一方面，又必须应对着各种突发的意外。
张家辉饰演的资深法医，智商过人，恰恰通过任贤齐某几个瞬间的自大软肋，察觉到了他的真实身份，与整个事件背后的真相。
而杨紫饰演的见习法医，设定为毕业于北京警校，也就是说：她兼具了法医和警察的双重特质，是一个文武双全、非花瓶式的女主。
这三位主角，各有弱点，却也互相牵制，在片中可以抓住对方的任何一次失误给予强力反击。
这种对立，让这个密闭空间充满了张力，也为故事的发展带来更多可能。
最后，则是密闭空间内逃与杀的细节填充。
这里，一方面是看具体的情节安排，更重要的，还有节奏把控。
比如一上来，匪徒刚刚闯入密闭空间，张家辉临危不乱，将另一具尸体中的错误子弹交了出去。
这也引来后续的悬念：
匪徒如何发觉上当？以及当气急败坏的匪徒重新折返，张家辉又该如何应对？
再比如张家辉与杨紫一番智斗，带着受伤的保安一路奔逃，一边逃一边为追在身后的匪徒制造障碍，就在即将成功逃脱的档口，被匪徒制伏，再次被拖回身后那个密闭空间之内。
还比如，在双方僵持的过程中，法医中心先后迎来两波不明内情的外来人士。
如何处理这样的突发？
在不被发现的情况下，也避免手中的人质向外界传递求救信号。
而于此同时，穿插在这些戏剧张力满格的情节中间的，是拳拳到肉的动作戏。
正邪两边的2v3，被安排了多场两两配对的肉搏戏。从静态的张家辉被剪断手指，到动态的大打出手，不仅将窒息感与压迫感传递，更额外让我感受到了肉体上的痛感。
预告片中，任贤齐大喊着：游戏结束了。而张家辉则镇定自若地说着：游戏开始了。
由此，可以稍稍透露一点，片中角色之间掌控权的互换，是将窒息感上升到爽感的关键。
换句话说，谁掌控了这个密闭空间，谁就掌握了生死的主动权。
到这，这个时间范围在8小时，地点限制在一栋法医中心、人物为争夺一枚关键子弹正邪双方的密闭空间逃杀事件，齐活了。
当然，窒息感与压迫感的建立，还离不开关键的一点：表演。
毕竟，这是将观感传递给观众的最直观方式。
小齐哥的反派之惊艳，上周那篇文章已经跟大家聊过了，而稳健的家辉哥依然是塑造任何角色都游刃有余的自如。
说说杨紫好了。
这是她第一次在大银幕出任女主的作品，这次尝试，让我看到了她作为演员更多的可塑性。
细节情绪的拿捏足够到位，大量动作戏也玩命演出，这一内一外的表现，值得肯定。
聊了这么多，你或许会觉得，这样强调窒息感与压迫感的密闭空间逃杀片，好莱坞拍过不少。
但说真的，放在华语电影范畴，《沉默的证人》一定程度上做出了商业类型片的突破。
我也的确希望，未来能看到更多这样进行极致类型化尝试的新作品。
它能否给港产电影、给华语电影带来更多思考与影响，8月2日以后，我们拭目以待吧。
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