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浮世绘画家月冈芳年作品
他被称为“最后的浮世绘大师”，在浮世绘开始没落之时，企图以一己之力让浮世绘重回巅峰。他也被称为“血染的芳年”，一生与鬼怪相伴，探究生与死的奥妙。这个给了无数猎奇漫画家以灵感的人，便是画家月冈芳年。
丸尾末广、江户川乱步、伊藤润二等等，都是在日本漫画界响当当的名字。二战后，日本猎奇漫画逐渐发展壮大，其中的故事情节和画面常常挑战人们的视觉和心理承受边界。他们使用抢眼夺目的暴力以及尖锐的画面震撼着每个人的视觉神经，让人紧张而又不得不一步步闯入作者所描绘的世界。
丸尾末广作品
伊藤润二漫画中的情节
殊不知，这些漫画家，包括芥川龙之介、三岛由纪夫等作家，都或多或少曾受到过“无惨绘”的影响，从中汲取了大量的灵感，并影响着之后日本恐怖电影的发展。
无惨绘其实是浮世绘的一种斩土，它不同于我们平时常见的那些清新、秀丽的浮世绘风格，更多是鬼怪杀人、极度血腥、扭曲或是色情的场面，通俗来讲就是比较大尺度、重口味。在日本的无惨绘画家中，最具代表性的莫过于有着“最后的浮世绘大师”之称的月冈芳年。
月冈芳年作品
“血染的芳年”
月冈芳年1983年出生于江户老城的新桥区，11岁时开始到歌川国芳门下学习版画，（月冈芳年）就是国芳给徒弟起的艺名。
浮世绘画家月冈芳年
歌川国芳本是日本浮世绘中最大的画派“歌川派”的画家，他此后创立了以英雄、武士为主角的“武者绘”。歌川国芳的代表作便是根据中国古典文学作品《水浒传》中108个梁山好汉的人物性格，创造出的富有个性的典型人物肖像。他笔下的好汉威武繁复、细腻浓烈、丝丝入扣，格外受人欢迎。
花和尚鲁智深
操刀鬼曹正
月冈芳年开始训练之初，歌川国芳便要求他模仿自己的作品草图，以加强月冈芳年对于绘画基本功的训练。除此之外，月冈芳年还努力研习国外的版画作品，学习西方的绘画技巧，例如素描、解剖透视等画法，这也为他中后期的作品打下了坚实的基础。
月冈芳年《和汉百物语》
由于月冈芳年被看作是歌川国芳门下最有才华的弟子，他便自然而然地成为了武者绘的继承人，而一场著名的“将军家茂上洛”事件成为了使月冈芳年名声大噪的契机。
月冈芳年《徳川家光公》
1863年2月13日，幕府将军德川家茂率众进京，为了尽快将这一新闻传达到百姓中间，包括月冈芳年、丰原国周等在内的15位著名浮世绘画家，共同创作了鸿篇巨制《行列东海道》和《末广五十三次图会》。在这两件作品中，画家们用细致的笔法表现了将军进京行经各地的盛况，风靡全日本。正是借于此，月冈芳年一炮而红。
月冈芳年《徳川家康公》
与老师歌川国芳相似斩土，月冈芳年也曾创作过诸多大家耳熟能详的中国传统人物和故事。诸如著名的刘备三顾茅庐、《西游记》等，别具一番风味，这也使他与当时大多数浮世绘画家区别开来。
月冈芳年作品中的钟馗形象
但是，成名后的月冈芳年并不满足于此。父亲的去世以及当时充斥在日本的无法无天的暴力行为，都深深地影响着充满一身才气和狂气的月冈芳年。于是，无所畏惧的他主动放弃了武者绘，转向了无惨绘的创作。
月冈芳年《英名二十八众句》
月冈芳年和歌川国芳门下的另一弟子落合芳几的一场比赛，总是让后人拿来啧啧称道。二人各画14幅图，取名《英名二十八众句》，看谁能画出歌舞伎剧目里最为血腥残忍的惨剧。结果，月冈芳年所描绘的杀戮场面，连落合芳几见后都趋避不迭，不禁毛发悚然，自愧技不如人。
月冈芳年《英名二十八众句》
月冈芳年《英名二十八众句》
月冈芳年对于生命总是有着强烈的感受，他倾心于那些短促而又轰轰烈烈的死亡，然后将它们幻化成惨烈的作品。他笔下的人物大多鲜血淋漓，极为血腥、残酷，其恐怖程度令人难以直视，但凄厉中却有着一种妩媚的美感。日本漫画家江户川乱步曾评价说：“芳年实在是会给死人化妆。”
月冈芳年《罗城门渡辺纲鬼腕斩之图》
为了画出好作品，月冈芳年曾在战争结束后亲自登上山野，遍地的尸体、成河的鲜血、扑面而来的死亡气息，都深深地刺激着他，使他的心灵受到了巨大的震撼。于是，月冈芳年以这些战死的士兵为模特画了不少写生，并以此作为《魁题百撰相》的创作素材。
月冈芳年《一魁随笔之托塔天王晁葢》
月冈芳年《魁题百撰相之金吾中纳言秀秋》
月百姿
有人说，他的一生都和时代密不可分。随着明治年的到来，社会从激烈变革到渐趋稳定，月冈芳年自己也慢慢变得平和，在他的画作中常常能见到对于民族命运的关怀。
月冈芳年《和汉百物语之顿欲婆々》
彼时，西方的摄影技术也闯入日本，给本土的浮世绘以巨大的打击。月冈芳年开始重新钻研传统的浮世绘技法，并将自己的名字改为“大苏芳年”，希望自己可以为浮世绘带来新的希望。但可惜的是，凭借他的一己之力，终究是无法改变潮水的方向。
月冈芳年《和汉百物语之华阳夫人》
月冈芳年《新形三十六怪撰之贞信公夜宫中惧怪图》
晚年的月冈芳年对那些重口味的画面已然失去了兴趣，更多的是回归到对于生死的细心体察。他笔下的鬼怪不再血腥、恐怖，反而是一种平和、安详的姿态。
月冈芳年《新形三十六怪撰之源頼光斩土蜘蛛图》
月冈芳年《新形三十六怪撰之牡丹灯笼》
或许是因为名字中包含一个“月”字，他尤爱以“月”作为创作的主题。在晚年的时候，月冈芳年甚至以月为题连续创作了100幅作品，名为《月百姿》。
《月百姿》以色彩鲜明的浮世绘风格，向世人展示了月夜下的100个众生态。无论是深闺怨妇还是高雅的艺伎，奉命出征的将军还是战败自杀的武士，那些或凄美、或甜蜜、或悲凉的故事都让人回味无穷。
月冈芳年《月百姿之盂兰盆之月》
除了上面提到的这些题材，《月百姿》中很重要的一部分还涉及了中国和日本与月有关的神话、传说、文学和戏剧，如大家耳熟能详的嫦娥奔月、赤壁之战、观世音与南海月等。可以说，《月百姿》是日本早期绘画中的罕见珍品。
月冈芳年《月百姿之朝野川晴雪月 孝女知佳子》
月冈芳年《月百姿之徒然入水下 为睹月都人 有子》
月冈芳年《月百姿之南海月》
但是，如此平和的月冈芳年在常人看来却是不正常的，就连他的弟子芳宗也称老师的晚年显得卑怯、胆小和神经质。
月冈芳年《月百姿之烟中月》
1892年，月冈芳年离开了人世，病历的诊断记录上写着他的死因：“忧郁狂”。月冈芳年在辞世前写下的最后诗句是：“紧紧牵制夜，伴其皎皎之光辉，正是夏之月。”或许，别人眼里变得软弱的芳年，只是换了一种方式表达死亡和生命。早期那个被称为“血染的芳年”，对生死早已有了另一番感悟。
▲▲▲正在展出▲▲▲
展览：月冈芳年《月百姿》展
时间：2017年9月1日 – 2017年9月24日
地点：浮世绘太田纪念美术馆
精彩回顾：
[编辑、文/李佳祺]
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