遥远的相遇 || 尼德兰与青花时代——2017中荷艺术上海特展之鲍勃·博尼斯

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尼德兰与青花时代——2017中荷艺术上海特展

本回艺术展策划之初，最早获得了上海市对外文化交流协会的全面支持及加入，无疑对今天的面貌及可能的呈现，提供了最恰当的意见及平台。因此，我们共同着意呈现的博尼斯，是关于两国历史文化渊源的夙代内景，陈家琪教授(本展的学术主持)将之归纳为“遥远的相遇”。

鲍勃·博尼斯Bob

（部分参展作品）

鲍勃·博尼斯（Bob ，1937-），荷兰国宝级艺术家，前荷兰海牙自由学院院长，作为视觉艺术家联邦协会（BBK）董事，核心成员，对世界现代主义的成就与伯尔尼（Berne）、斯图加特（）、亚伯斯（）、比尔（Bill）、贾德（Judd）、凯利（Kelly）、纽曼（）、斯特拉（）等齐名。鲍勃先生的作品经汉斯·洛赫尔（Hans ）提供了哲学评价：一种符合数学逻辑的思维艺术。鲍勃先生的艺术特点还表现为对“创作的创造”。

鲍勃·博尼斯在他的作品前

鲍勃·纽文胡斯（鲍勃·博尼斯）Bob (Bob ) 是荷兰著名的视觉艺术家。他在荷兰国内外的博物馆及海牙市政博物馆都举办过极具影响力的展览，并多次参加国际重要的双年展活动。鲍勃·博尼斯毕业于荷兰海牙自由学院、荷兰海牙皇家美术学院以及斯德哥尔摩的国立艺术与设计大学学院。他曾是荷兰组织的成员，曾加入视觉艺术家联邦协会（BBK）专业艺术协会和其他不同的相关机构。他最重要的作品被称为“具体主义艺术”（几何形状）。他不仅是一位艺术家，在1988年至2001年间，担任海牙自由学院院长。

鲍勃·纽文胡斯（Bob ）自1959年起以鲍勃·博尼斯（Bob ）为艺名，他在事业的起步阶段就已经崭露头角，以其具体主义作品在视觉艺术领域取得显著地位，成为与艾德·德克思（Ad ）和彼得·斯特鲁肯（）齐名的艺术家。他不仅积极投身于维护艺术的相关政治活动博尼斯，而且还在学校、办公室以及其他公共建筑的设计上做出过贡献。

艾德·德克思（Ad ）和彼得·斯特鲁肯（）

鲍勃·博尼斯

鲍勃·博尼斯（Bob ）的作品给包豪斯风格以及具体主义带来了新的元素，将视觉、对新世界观的追求以及艺术的广泛可用性糅合在一起。其作品的精髓在于具体的视觉元素之间的平衡和严格的排列，包括形状、大小和对比色，例如红—蓝、蓝—白、蓝—黄。策划帮助蒙德里安艺术推广并收购其作品的海牙海德格尔博物馆馆长汉斯·洛赫尔，2002年写道：“他的作品非常有力量，几十年来都以庄严的形象出现，从不附庸任何时尚。”

鲍勃·博尼斯认为艺术家虽然可以决定一件作品的概念，但最终应由观众自己领悟其内涵；因而他认为自己并非传统意义上的作画者，而是画作的设计师。本着这样的理念，鲍勃·博尼斯一直在寻求让自己的作品出现在更多地方，既独立有形，又可以让所有人都能接触。这位艺术家在60年代中期大量制作绘画与图形作品，的确使艺术变得更加容易接触。

包豪斯风格

鲍勃·博尼斯于1965年担任视觉艺术家联邦协会(BBK))主席，自那以后他在艺术政治上非常活跃，后来还担任过工会领导人。他以协会主席兼艺术家的身份，致力于为视觉艺术家争取正当权益；他参与政府相关政策的制定，包括专业认可及为本专业争取福利。他所关注的一个焦点是《视觉艺术章程》，他认为该章程只注重艺术的产出，而并不为艺术的运作创造条件。出于对章程的不满，鲍勃·博尼斯和视觉艺术家联邦协会（BBK）的其他一些会员采取了相应措施，他和同伴弗兰斯·范·博梅尔于1972年创立了美术工作者联合会(BBKA)，经常在当时的艺术委员会举行的各种会议上宣传自己的观点。鲍勃·博尼斯担任了六年的艺术委员会主席，他还担任过国家建筑服务委员会艺术顾问。

鲍勃·博尼斯是在1954年从自由学院起步踏上视觉艺术之路的，在担任该学院院长期间，他为了学院的生存与市政府抗争，并努力在学院制造一种氛围，使艺术家们可以通过接触好的教师以及其他艺术家更好地进行创作，发掘自己的潜能。

鲍勃在他的作品前

1979年海牙市立博物馆举办了一次鲍勃·博尼斯作品展，从那以后这座鲍勃·博尼斯生于斯长于斯的城市为他举办了多次展览会。从一开始他的作品就是力量的展示，也正是其作品的质量吸引了这座城市。

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遥远的相遇

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