2018年的中画幅相机市场看似平静，实则暗流涌动。 当人们关注135mm全画幅无反相机与单反相机的竞争时，中画幅相机正在迎来前所未有的技术变革和发展。 与索尼、尼康、佳能和4/3联盟的密集发力相比，富士、Phase One和哈苏正在以不同的方式、不同的方向探索中画幅相机技术发展的可能性。 当富士向世人展示着它的轻薄便宜，谁敢说GFX 50R不是未来中画幅相机市场上的佳能300D、尼康D70？ 当哈苏的 H6D-400c MS 推出其 400 兆像素感光设备时，人们可能已经开始嘲笑苹果视网膜屏幕分辨率的不足和局限性。 与此同时，搭载1亿像素感光元件的索尼Phase One IQ3 100MP黑白数码后背，正呼唤着某种技术突破和市场可能性，让人从另一个技术角度思考。
2018年，当“无反”相机技术成为中画幅相机市场的又一新亮点，而“4433”标准中画幅无反相机，似乎135全画幅相机和中画幅入门级产品都在逐渐在市场上崭露头角。 有越来越大的影响。
哈苏——打破影像细节的极限
400像素的哈苏H6D-400c MS正在以“行业王者”的视角解读中画幅相机未来可能的发展趋势。 在哈苏看来，超高分辨率和真实色彩还原能力是中画幅相机区别于35mm画幅相机的最大优势和专业特征。 高细节、多色彩深度、大动态范围，通过已成为行业标准模式的“连拍”模式，向世人呈现中画幅相机的至高魅力。 依托大幅面感光器件的降噪优势，高感光范围也得到了扩展。 更重要的是，可拆卸的模块化设计思路和全方位的数字电子化设计，也让人们重新认识了摄影原来还可以这么玩。
与采用传统光电取景器结构的中画幅相机相比，H6D-400c MS完全实现了数字化和电子化。 简单易用的用户界面，30FPS电子实时取景系统，与传统的光学取景器结构相比，不仅有效降低了机身设计成本，还降低了机身结构的尺寸和重量，并且让操控更加直观易用，相较于传统中画幅相机的操控，也从另一个角度拉近了中画幅相机与普通摄影师的距离。 可拆卸、模块化的设计也让人意识到，除了感光装置的背面和镜头可以按需更换外，镜头的卡口、取景器、图像处理引擎、存储系统，甚至手柄事实上，保护壳可以完全模块化和拆卸。
事实上，当影像系统可以像过去的电脑一样自己动手DIY处理时，不仅为摄影增加了更多的可能性，也让人们更加看好中画幅相机的未来发展。 此外，随着数字化程度的不断提高，中画幅相机凭借其先天的画幅和像素优势也开始转向视频拍摄领域。 4K RAW甚至8K高清视频的录制能力，对于现在的专业高清电影摄影系统来说，绝对是必备的。 这是一个令人震惊的效果。 更多的画面细节，更好的动态范围，以及可以根据需要逐帧修改的画面色彩，对于商业电影拍摄来说是不言而喻的。 或许，连接数码后背的中画幅相机或电影摄影机进入商业视频拍摄领域已经不远了。
富士——中画幅相机的开创者和普及者
与其他中画幅厂商相比，富士在摄影器材发展史上一直是一个“异类”，但也通过其特殊的创新方式，开启了各种摄影器材发展的可能性。 在胶卷时代，富士凭借自身对色彩的特殊理解，得以与当时的行业巨头柯达一较高下。 最终的结果是，曾经靠躺着赚钱的柯达倒下了，而富士却依然在数码时代销售和使用“胶片”。 一次性成像相机。 不得不说，富士确实有其“独特的经商之道”。
1990年代，富士凭借易于操控、结构紧凑、画质出色的“德州徕卡”，从当时被哈苏和玛米亚占据的中画幅胶片相机市场上抢走了很大的份额。 杯子。 在本世纪初的数码时代，采用蜂窝结构Super CCD的富士坚持依靠特殊的色彩效果和硬件插值效果，通过S602和S602确立了富士在整个数码相机市场的技术创新者地位。其他数码相机。 在前数码单反时代富士s5，以尼康D200为基础的S5pro也凭借其特殊的色彩风格称霸商用婚纱摄影器材市场多年。 今天，在“4433”画幅中画幅相机和135画幅APS-C画幅微单相机市场上，我们找到了一个“可以尽情表现自我的天地”。 如此标新立异的“二拳出击”确实“避其锋芒”，在135全画幅成为主流方向的市场上开辟了一片“独树一帜的天地”。
与其他竞争对手相比，富士不仅在中画幅相机结构领域拥有足够的技术积累，在底层感光器件、图像色彩算法、基本镜头光学设计等领域也拥有足够的技术优势。 也正是因为如此，新推出的GFX 50R以一种咄咄逼人的姿态向所有潜在的135画幅全画幅相机系统用户和目标消费者展示了4433画幅中画幅微单相机的魅力，给了市场和用户安全感。 更多选择。
GFX 50R就是一个代表，它有很多具有富士特色的技术亮点。 在色彩算法方面，从胶片时代开始积累的色彩处理经验，让富士获得了与当年的反转片一样的色彩效果。 依托数码无反相机的光电结构和功能优势，GFX50R因此可以设计得更轻、更薄、更小，这不仅使其相比传统中画幅相机在尺寸和重量上具有明显优势，即使是专业级相机级单反相机，便携性还是很出色的。
此外，相比传统中画幅相机复杂的控制方式，GFX 50R更易上手、更简单。 摄影者单手即可操控，操控方式与普通单反的差距明显缩小。 凭借其相对低廉的价格，这无疑大大拉近了普通摄影师与中画幅相机之间的距离。
事实上，当价格和易用性不再成为大众的障碍时，一款“高端”产品的普及就会变得触手可及。 这种情况在本世纪初的2003年同样的案例中也能找到。 当时的佳能EOS 300D凭借着简单的操控和不到万元的价格，让原本只在专业市场使用的数码单反成为了大众消费品。 以这种模式开拓市场的GFX50R，可以凭借富士的多颗性能卓越的GF镜头和优秀的综合画质，让自己比当年的佳能EOS 300D更具吸引力。
从另一个角度来看，GFX 50R也在诠释中画幅相机发展的另一种思路，即依靠整个系统的数字化来控制相机机身的体积和重量，简化结构，降低成本. 这其实和135画幅全画幅无反相机的发展如出一辙。
在操控性能上，更直观简单的操作、坚固的机身设计、强大的蓝牙和无线连接能力也为微单相机的扩展性和易用性带来了新的发展。 或许这就是为什么，在富士推出GFX 50R中画幅微单后，业界曾有一种声音“相机的未来不是135全画幅，而是很可能是中画幅微单”相机”。
Phase One+索尼——未来的可能
事实上，谈及2018年的中画幅相机市场，我们不能只着眼于中画幅相机厂商本身，更要放眼更广阔的视野，看看掌握中画幅相机感光器件核心技术的上游厂商——索尼。
目前，索尼在135全画幅相机市场实际上已经掌握了影响整个行业发展的关键感光器件制造技术。 “上游制造商”。 在中画幅市场，能够为Phase One提供大尺寸数码后背感光元件的索尼，在镜头、电子电路和机身设计方面有着丰富的经验。 虽然卖感光元件可以赚很多钱（已经成为业内最大的感光元件生产商），但这显然不能满足索尼在相机领域的发展需要。 成熟的时候推出索尼的中画幅产品也是水到渠成的事情。
其实，如果单纯从技术角度来看，无论是哈苏、富士、飞思还是索尼，他们的开发设计思路都是殊途同归。 路上轻松。
2018年，依托微单系统，完成了全数字结构的微单中画幅相机。 与传统的中画幅相机相比富士s5，它比全画幅相机具有更显着的产品优势。 除了画质细节优势明显外，它们在色深、色域、明暗动态范围等方面也能为观者带来更好的视觉体验。 基于无反相机感光器件先天的结构优势，通过改进图像算法和底层光电逻辑设计，中画幅相机在高感光下的噪点控制能力也将明显优于普通全幅相机帧相机。
此外，如果大型感光器件与新的镜头卡口系统相结合，许多以前无法解决的光学问题有望得到解决。
当然，中画幅相机还有很多技术问题需要解决。 对他们来说，增加像素以提高图像分辨率并不困难。 难点在于，当图像分辨率更高时，如果有效控制像素机震动，就可以减少光学系统带来的像差，保证画面清晰。
此外，更高的像素也对相机的数据处理引擎、信号传输系统、存储系统提出了更高的要求。 如何有效解决问题，也是摆在每一个厂商面前的难题。 另一个问题是无反相机系统的电池容量。 专业摄影师需要更长的电池寿命，他们需要支持无反系统以保持更长的电池寿命。 除了进一步降低光敏器件和系统结构的功耗外，电池容量的突破性发展是一个难题。 新材料、新技术的出现或将成为“打开结界”的一把钥匙，最终将导致中画幅或更大尺寸感光元件相机的重大突破。
