当我们聊起《石之海》这部为《JOJO的奇妙冒险》系列划上句号的作品时，我们首先想到的，可能是徐伦这个首次出现的“女性JOJO”。
她拥有着荒木钦定的“最完整的成长弧光”，从初登场时的不良少女，一路成长为无愧于列祖列宗的乔家斗士。
当然，聊到《石之海》，另一个绕不开的话题，就当属写在本文标题上的这位普奇神父了。
这个有着主角般气运的强大反派，让读者们再一次回想起读到《幻影之血》结局的悲痛与不平。
正义和邪恶玉石俱焚，乔斯达家族的传奇也就此终结。
在《石之海》的正片中，他的压迫力可谓拉满。前期以神龙见首不见尾的姿态，耐心地暗中蛰伏。
中期身份暴露、与主角团开始正面对抗后，狠招频出，从来不给一丝喘息的机会。
到了后期，C-MOON和天堂制造这两个替身，其能力更是令人绝望。仿佛全世界都在围着他一人旋转。
然而，在二创里，神父的待遇，那可比《黄金之风》正片里的老板还惨。你永远都不知道神父今天会以什么方式败在承太郎和徐伦的手下。
让黄金体验镇魂曲版乔鲁诺来救场已是基操，给承太郎中场插虫箭也不少见。
我目前看到的最离谱的一个莫过于“普奇神父VS高达”，前男友给徐伦的并不是直升机钥匙，而是自由高达的启动器。
这股“创死神父”的二创风潮，简直让我梦回几年前《铁血的孤儿》第二季刚播完那会，B站上满屏的“创死奥尔加”。
只不过，奥尔加团长在二创中偶尔还能历经千辛万苦之后活下来，即使身死，有时也能得到一个英雄般的死亡。
而神父的在二创中的花式死亡，基本就只剩下“生草”了。
尽管《石之海》最后的普奇神父确实称得上“人间之屑”，落得在二创中被迫害的结局也是罪有应得。
不过，在将普奇神父个人的故事线以时间为线索顺了一遍之后终结的炽天使结局，我才发现，在《石之海》中，拥有完整人物弧光的角色并非只有徐伦一人。
普奇神父这个大反派的成长弧光同样清晰。只不过，这两人的成长弧光的方向刚好相反罢了。
要从根源上了解普奇神父这个人物，我们就不得不回到1972年6月5日，回到那个美国南部腹地的那个闷热的夏夜。
在那个闷热的夜晚，一个妇人无法接受自己孩子夭折的事实，将自己的死婴与神父的亲兄弟多米尼克掉包了。
本该在一起长大的一对兄弟，阴差阳错地走上了不同的人生之路。
在普奇年纪稍长、懂得生死之别后，他从父母那里听说，自己有一个夭折的双胞胎弟弟。
以此为契机，普奇开始思考，为什么那一天被夺走生命的是他的弟弟，而不是他自己。
当他的思考开始触及“幸福与不幸”、“真正的幸福”这样形而上的概念后，走上神学之路，就已经成了一种必然。
虽然动画中没有明确描写，但是，从普奇一家殷实的家境，以及他父母对神学的积极态度上，我们可以想象，普奇神父的少年应该是一帆风顺的。
不过，在这一帆风顺的少年时光中，也有一段不那么寻常的小插曲——那就是与DIO的相遇。
在这个小插曲中，荒木别出心裁地设计了这样一个细节——在遇到DIO之前，普奇正在看一本小说。
而这个小说的内容，对于神职人员来说绝不是什么“正经书”：身为主角的神职人员因为出轨别人的妻子，放弃了神职，最终成为一名画家。
正如DIO所说，“所谓的邂逅是引力所为”。
身为神职者的普奇，在纳骨堂这种圣地并没有遇到他的“主”，反而邂逅了DIO这个恶人的救世主，绝对不是一个偶然。
DIO为了邂逅而踏上旅途，一直循规蹈矩生活的普奇，潜意识里也藏着突破常规、追求刺激的渴望。
而眼前这个声称“对太阳过敏”，赠予他神秘礼物的谜之男人，完美符合了他的期待。
与DIO的邂逅，充其量只是个伏笔。而真正让普奇神父蜕变的，当然就是他弟弟多米尼克（天气）和他妹妹佩拉的恋情。
他在忏悔室里听到了那个闷热夏夜的真相，也通过调查确定了那个叫“维萨”的年轻人就是他的弟弟。
这对年轻人，在毫不知情的情况下，坠入了一场兄妹恋中。
客观地说，普奇神父对这件事的处理方式，站在他的角度上来看，就是“最合适的方式”。
身为神职者，他不能把忏悔室里听到的秘密讲出去；身为哥哥，他又不能眼睁睁地看着妹妹陷入不伦之恋。
他只能借助“私家侦探”这样的暗箱手段，拆散两人。
然而，命运就像是戏弄俄狄浦斯一样，残酷地戏弄了他。他的决定，引发了一连串的悲剧，最终导致他的妹妹自杀身亡，点燃了天气心中永不熄灭的愤怒。
普奇在这里翻车的原因也很简单，那个私家侦探就已经帮他说出来了，因为他就是个“读神学院的少爷”。
他根本就没见识过世界的黑暗面。也许在他的观念里，最强硬的“拆散”方式，也不过是嘴上威胁两句，最多再补上几拳几脚。
在冰冷的湖水中，普奇抱着妹妹的遗体，如伤兽般咆哮：“被诅咒的是我，我才应该死去”、“只要能让我的妹妹活过来，我什么都愿意做”。
然而，这最后一点带着人性的愧疚，也让位于那个突然从他记忆中复活的神秘男人DIO。
被虫箭刺中、觉醒替身之后，普奇神父就一心只想找到DIO，然后从他那里得到“人和人为什么会相遇”的答案。
他相信这个答案，就是世上最强的力量。
动画中短短一集所讲述的普奇神父的过去，其实就已经把这个人物身上最明显的特点体现得淋漓尽致。
首先，普奇神父是个很偏执的人。他坚信自己是没有错的，永远走在正确的道路上。
这种性格的成因也许得追溯到他一帆风顺、幸福美满的少年时代，而其最明显的结果，当然就是他在妹妹死后的决定。
他并没有不择手段地复活妹妹——就算是让DIO尝试把她变成吸血鬼，我都算普奇努力过了。
他用天堂制造完成加速后，也没有在下一轮世界改变自己妹妹被杀的事实，拧掉那个私家侦探的脑袋，可比追杀安波里欧这个替身使者容易吧。
他没有寻找改变命运的方式，而是说服自己去“接受”命运，做好觉悟，说白了就是因为，他不想去考虑另一种可能性。
“如果我当时在委托那个私家侦探前，先去调查一下他的背景，
结果是不是会有改变？”
一旦他这么想了，也就承认了“是自己的过错导致了这一悲剧”，他更宁愿将自己撇得干干净净，把一切责任推卸给无常的命运。
在他和天气预报最后的死斗中，天气预报一语道破了他的这一特点：
“你最大的恶，就是你从来都不认为自己在作恶。”
永远把自己摆在道德高地上，永远以一幅居高临下的姿态俯瞰众生，正如他的第二替身C-MOON一般，以自我为中心肆意摆弄重力。
“从不认为自己有错”，这一性格特点再往前延伸一步，就是“绝对的以己度人”。
既然普奇神父从不认为自己有错，以神的代言人自居的他，自然也就要求所有人相信他所相信的东西。
在《石之海》中最明显的体现，莫过于他强行带全人类“上天堂，但我还是想从他少年时的一件往事中带大家找到端倪。
回想一下普奇神父在他妹妹和天气的恋情上陷入的两难境地。实际上，这对他来说之所以是“两难”，不就是因为身为神职者的他无法说出忏悔的秘密吗？
事关自己妹妹终生幸福，他既没有听之任之的魄力——一段恋爱关系的结束可能压根用不着外力破坏，也没有为此抛弃自己身为神职人员未来的勇气。
他的缄口不言与暗中行动，不就是在把他自己“兄妹绝不可通婚”和“神职者不能吐露忏悔室秘密”的价值观强加给他人吗？
在我看来，普奇神父的一系列“双标”，其实更像是在将自己的价值观强加给别人。
因为坚信着自己不会犯错，他把一切都献给了“上天堂”。所以，他也要求其他人和自己一样，将一切献给“上天堂”。
命运对他一度的垂青，更让他坚信，“上天堂”就是正确的道路，他所做的事情是行天之道。
另一边，当无敌的父亲在她眼前惨死，徐伦却在忏悔，自己当初为什么要手贱去偷车。
一个真正的英雄，死前都还在为自己犯下的错误悔恨；
一个真正的恶人，从始至终都认为自己是世间最正确的人。
回到他“上天堂”这件事情上，给所有人强行开“墓志铭”，让他们知晓自己的命运，这并不能让本来没有做好觉悟的人突然就拥有觉悟。
相反，提前给人“剧透”，甚至还有可能会让人失去觉悟。
相比起未知的命运，已知的悲惨结局，难道不会更让人恐惧吗？
在这里我想引用另一部作品《空之境界》中的例子，男主角黑桐干也曾经遇到了一个拥有“未来视”能力并为之苦恼的少女。
他出手解决了这位少女的苦恼。而这位可以看到未来的少女，在无意中也看到了他的未来——如果继续待在女主角两仪式的身边，他终有一天会不幸丧命。
为了把两仪式从自己根源性的杀人冲动中解放出来，将她拉回正常的生活中，黑桐干也的觉悟不可谓不足，其间也确实近乎丧命。
可是，当他听到这位未来视的少女说出预言后，他没有继续过问详细的情况。
因为，他怕自己知道得太清楚的话，到那时候，他会变得难以下定决心。
我想，大多数人面对命运无常的态度，就像是安波里欧面对普奇神父那样。
一面悲鸣一面逃跑，努力地想在迷宫般的囚笼中找到一个出口，却又为命运所作弄，莫名其妙地被逼入绝境。
只有真的被逼到无路可退，命运的敲门声越来越近，心中的那个觉悟者才会醒过来，反手扼住命运的咽喉。
或许，这种觉悟不如齐贝林男爵和布加拉提那般高尚，他们提前知晓了自己悲惨的命运，却依然坚持正确地过一生。
也不像乔斯达家族那样闪耀，无论面对何等命运无常，他们都有勇气踏出一步。
但，这种觉悟终结的炽天使结局，正是在我们每个人心中都存在的黄金精神。
