文│夏天
继宫斗剧、玄幻剧之后，网剧市场悄然刮起了穿越剧的风潮。
近期上线的《回到明朝当王爷》《唐砖》《我在大理寺当宠物》《双世宠妃2》等网剧，搅动着穿越剧的“新江湖”。而此前热播的《亲爱的活祖宗》《朕的刺客女友》《拜见宫主大人》《亲爱的王子大人》《炮灰攻略》等颇具网感的“小而美”剧集，也都涉及了穿越元素。
穿越类影视剧在近期为何备受创作者和观众的青睐？追本溯源，绕不开“爽感”二字。
2018年下半年，《斗破苍穹》《武动乾坤》等多部升级打怪式大男主玄幻剧成市场新宠，《延禧攻略》里“黑莲花”一路开挂，极致的故事冲突再搭配上快节奏的宫斗剧情，制造出的多个“爽点”，成就年度爆款剧。如果给时下流行的影视作品锚定关键词，“爽感”再合适不过。而“爽感”这种吸引观众的影视叙事策略，早在各色穿越剧中就已经所有体现。
与传统类型剧不同，穿越剧肆意连接着历史与现实两大时空的设定，留给编剧广阔的创作空间，主人公利用现代人的思维与知识储备，在古代一路开挂。交错的时空、古代与现代智慧的碰撞和摩擦，将“爽感”发挥得淋漓尽致，这正是穿越剧曾在不同时期引领收视风潮的重要原因。
在求新求变、追求感官刺激的网剧市场里，穿越元素是创作者们出奇制胜的法宝。而与此同时，让人匪夷所思的是，随着穿越剧更新换代，真正意义上的穿越爆款剧，却也越来越难寻觅了。
钮钴禄·穿越剧
自2001年《寻秦记》《穿越时空的爱恋》开启内地穿越剧元年后，以“穿越”为主题的剧集层出不穷，“穿越还能怎么玩？”是摆在创作者面前的难题。
仔细观察近期上线的《回到明朝当王爷》《唐砖》《我在大理寺当宠物》《双世宠妃2》等穿越剧，不难发现这些由网文改编而来的穿越剧，已经开始摆脱传统穿越套路，从清朝、秦朝等穿越剧高发朝代跳脱出来，积极融合新鲜元素，试图打造出颇具颠覆性的穿越奇观。
网络平台上活跃着的穿越写手们，某种程度上为影视剧创作者们缓解了穿越剧的创新焦虑。他们将玄幻、言情、网游等多种元素融合，在穿越小说的基础上延伸出“快穿文”，颠覆传统穿越套路，创作出天马行空的作品，为穿越剧提供着众多风格迥异的剧情蓝本。
这些由“快穿文”改编而来的穿越剧，主人公们由于特殊原因穿越到一个新时空，展开一系列活动，结束之后再前往另一个新世界或时空进行下一个任务，穿越动机新颖，穿越的时空多元。由此衍生出的情节无拘无束，穿越到小说、漫画、游戏中，性别反串，一个身体两个灵魂等已成为常见设定。例如《来到你的世界》《炮灰攻略》等剧集，便是依托于快穿的结构模式，频繁在一个又一个的新奇世界中来回穿梭，颠覆传统剧作的创作模式。
与此同时，如今的穿越剧也开始出现分众化趋势。围绕男性穿越者展开的故事，关注权力的争夺，而围绕女性穿越者展开的故事，则聚焦爱情的奇遇。
例如《我在大理寺当宠物》《亲爱的活祖宗》《朕的刺客女友》《拜见宫主大人》《亲爱的王子大人》《炮灰攻略》等女性向穿越剧，上演的是一出出或欢喜冤家式、或才子佳人式的爱情童话。不论穿越动机和时代如何变化，不管融合了爱情、奇幻、喜剧、悬疑中的何种元素，他们专注于恋爱中“发糖”，连那些光怪陆离的情节设置，都是为了让男女主角的恋爱谈得更加甜蜜。
而在《回到明朝当王爷》《唐砖》等男性向穿越作品中，则专注于讲述小人物的成长故事，剧中的穿越者往往会成为某位历史关键人物或历史人物的重要帮手，一路逆袭，沿着历史轨道，最终走向“人生巅峰”。
穿越剧进化史
谈及穿越剧，《寻秦记》《宫》《太子妃升职记》这三部具有代表性的爆款作品，勾勒出了穿越剧的进化脉络。
2001年，《寻秦记》热播，该剧在穿越时空的基础上加入现代元素，将武侠和科幻结合，开启了“杰克苏”式的秦朝开挂之旅。紧接着，大陆第一部穿越爱情喜剧《穿越时空的爱恋》热播，开朗少女与悲情帝王的恋爱故事，在当年创下了超过10.0的高收视率。
这时期的穿越剧，主人公最初的行为动机都是为了寻找回到现代的方式，随即与古代人物发生关联，继而引发一系列啼笑皆非的故事。它们在严格遵守着穿越剧不可改变历史的铁律下，历经跌宕起伏的人生，观众在古今反差的欢乐中，可以同时感受到历史的真相与残酷。
十年后，爆款剧《宫》和《步步惊心》，将穿越剧带向了古装偶像剧之路。在穿越剧1.0基础上，此类剧集借助穿越剧的外壳，诠释青春偶像剧的内核，主人公穿越回古代后，不论利用现代思维与知识储备如何一路开挂，故事的叙事焦点始终围绕在男女主角的爱情纠葛上。
2015年，网剧《太子妃升职记》横空出世。该剧架空历史背景，抛弃传统穿越剧取材真实历史的标准设定，主人公也不再沉迷回到未来的执念中，反而是大胆融合 “宫斗”“性别互换”“男男CP”“女女CP”等新鲜元素，强化“爽感”与“喜感”穿越的电视剧，颠覆传统穿越套路，使得穿越梗焕然一新。
自此之后，网剧市场玩转“穿越梗”，剑走偏锋，穿越元素愈发天马行空。《双世宠妃》中出现“一具身体两个灵魂”的设定，《朕的刺客女友》开启了“古今双穿”的创新，《拜见宫主大人》里主人公玩起了魂穿游戏的戏码，《炮灰攻略》里女主角需要一次次穿越到小说中，帮助小说炮灰角色实现人生逆袭……男穿女，女穿男，穿越游戏、漫画、小说等新鲜设定层出不穷，多部轻松明快又脑洞大开的穿越剧抢占着市场。
穿越剧战斗力哪去了
穿越小说《梦回大清》的作者金子说：“我想着如果自己处于那个风云迭起的年代，又会有着怎样的经历和选择，所以写了一个穿越的背景，但不是为了穿越而写故事，而是为了故事的需要而穿越。”
影视剧是服务于观众，供观众消遣的产品。与我们往常理解的，穿越剧带领观众在架空的世界赢得开挂式的“爽感”不同，金子此处所提及的“穿越”穿越的电视剧，仅是一个工具设定，它给予主人公回到古代，在跌宕起伏中感受历史曲折性的机会。
具体而言，这两种截然不同的功能，都是穿越剧的迷人之处。但值得警醒的是，如今的穿越剧，陷入了前种盲目追求“爽感”的怪圈。为了给观众带来新奇的观剧体验，抛开历史，设定愈发天马行空，融合的元素愈发光怪陆离，而这些脱离真实情感的土壤，炮制而出的穿越剧，带来的“爽感”虚幻悬浮，观众反倒没有了切身的代入感。
好莱坞著名编剧罗伯特•麦基曾言，“讲故事是一种围绕生活的比喻而举行的仪式。为了在黑暗中享受这种仪式的乐趣，我们把故事当作真实的东西，对它做出反应。我们暂停我们的愤世嫉俗，相信所看到的故事，只要我们认为他们是真实可信的。故事一旦缺乏可信性，移情作用便会消融，我们便感觉不到任何东西。 ” 即如果完全脱离真实，对于故事创作而言，也并非益事。
如今，在穿越剧的创作上，类型融合是大趋势，谋求元素上的创新已不可避免。是选择延续传统穿越剧设定，通过强化历史与现实的关照，由现代小人物视角展示出一隅历史的波澜壮阔？还是继续打出“天马行空”牌，在光怪陆离的快穿世界中狂奔？这都是创作者要面临的难题。
不论是哪一种，在规避俗套的穿越梗，做出内核新颖的穿越剧的同时，塑造出有人物弧光，注重与观众的情感连接，引发观众的共情和认同，才是穿越剧创作中不容忽视的关键。穿越剧若只注重剧情的“新奇”而忽略了营造情感的“真实”，恐最终也难以赢得市场。
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