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小男孩羞讪地笑了，他也知道他这些看上去牛逼轰轰的歌词其实是外强中干的纸老虎。
朴树一片冰心在玉壶，自然没有要奚落或者diss孩子的意思，只是告诉这个帅气的年轻人：
好歌词不是吹牛逼。
其实朴树指出的仅仅是rap歌词中常见的毛病，在当下的华语乐坛中，可以说的糟糕的歌词千姿百态。
当然，这里不是说当下的乐坛就没有好歌词，比如同为rapper的GAI在《兰花草》中的这一句就特别好：
山间里飘起了雾，路过有诗仙的墓。
只是今天要讨论的不是当下华语乐坛有哪些好歌词，而是到底是什么造成了当下大量辣眼睛歌词的歌曲，而且有些歌的流传度还很广。
是因为唱作人无能吗？
还是这届网友口味low，只配吃猪食？
All wrong。
01
还是先来看看近些年都有哪些辣眼睛的歌词吧。
首当其冲的是《惊雷》：
惊雷这通天修为天塌地陷我紫金锤，紫电说玄真火焰九天悬剑惊天变。
这首神曲在网上爆火之后，除了以杨坤老师为代表的音乐圈在讨论“喊麦到底算不算音乐”外，这首歌的歌词至今还是所有文字工作者至今未破解的悬案：
这歌词就像一段摩斯密码电文眼睛歌词，从电文中只能猜测“密码本”应该跟一些网络玄幻小说有关以外，但具体说了些什么，谁也翻译不出来。
网络神曲的歌词就更搞笑了，“你的嘴巴嘟嘟，嘟嘟嘟嘟”、“春去白了华发落寞了思量”……
就不多举例了，大家可以在留言中说一说你看到过最扯淡的歌词。
虽然搞笑的歌词五花八门，但他们还是有一些规律可循的，总结一下就会发现，其实不同类型的音乐，歌词的糟糕的有一种共性。
Rap歌词：吹牛逼
国风歌词：堆意象词
抖音神曲歌词：卖萌
流行音乐歌词：矫情
金属摇滚歌词：XXX（此处词汇有碍观瞻，已被和谐）
华语乐坛歌词的糟糕，其实不仅在这些后生晚辈，就连“周王林陶”这样的大师，也常常会弄一些让人哭笑不得的歌词。
其实周杰伦的写词能力还是挺厉害的，《蜗牛》《晴天》《稻香》这些都很经典，但是偶尔也会写“哥练的胸肌，如果你还想靠”这样匪夷所思的歌词。
王力宏的歌很多都是自己作词作曲，但是王天王的歌词水平就像他的一句歌词：
我已经无能为力，无法抗拒，无路可退。
池子吐槽的很到位：
无理取闹。
高晓松、张亚东等圈内大佬一直在说，相对于老外，华人更加重视歌词。
由此可见，好歌词对一首作品的重要性。
可是看完这些吊诡的歌词，不禁让人疑惑：
为什么大部分作品的歌词水平都很一般，甚至很糟糕呢，难道真的是业内没有写歌词很屌的人吗？
当然不是。
02
老前辈中黄霑、三毛、罗大佑、李宗盛、崔健、窦唯、黄家驹个个都是狠角色。
现在仍旧活跃在舞台的朴树、许巍、郑钧、陶喆，好好发挥时的周杰伦，赵雷、陈楚生、李志、左小祖咒、尧十三等人的歌词也都很饱满。
他们大都是唱作人，自己写歌，自己作词。
还有一部分职业作词人，写的歌词也非常出彩。
方文山就是享誉全国的歌词创作大牛，《青花瓷》《娘子》《七里香》等经典作品妇孺皆知。
林夕、黄俊郎、黄伟文、尹约等专业的填词人也很不错。
到这里，细心地读者肯定已经发现了一个问题：
除了那些词曲都很厉害的乐坛大佬外，在大众心中有名气的职业作词人似乎很少。
一首音乐作品，最主要的有词、曲、编曲三部分。
对于一个创作者来说，当然是词曲编曲一首包办最好眼睛歌词，这样作者更能全面把控自己的作品，会有更加充分的表达空间，而且也最贴合作者原意。
但是，这是三件事，虽然他们之间又很紧密的关联。
一个人如果要同时做好这三件事，那他必须要同时具备这三种能力外，还得有一种很强的粘合能力。
就像许巍在一次访谈中说的一样：
歌词和诗歌还不一样，除了要有韵律和含义，还得能和旋律贴合在一起，这其实是很难的。
一个创作歌手能写好旋律其实已经非常了不得了，比如林俊杰、胡彦斌、周传雄等大咖就很少作词，但也不妨碍他们成为很优秀的创作歌手。
但是很多创作人自己写不好歌词，却也不愿意找别人写词，尤其近些年更加明显，稍有名气的几乎都是唱作人，宁愿自己作词作曲，也不愿找别人帮忙。
这是为什么？
03
原因可能很多，比如这些唱作人对自己的音乐有很强的把控欲，觉得填词人无法完全表达自己的意思；也可能是他们很自恋，认为自己写的最好；还可能是市场机制不完善，他们短时间内无法找到更好的填词人……
但是这种现象为什么频繁发生在近几年呢？
我觉得除了上面这些原因，还有一个两个原因非常重要。
一个是老生常谈的话题，技术的进步降低了音乐创作和制作的门槛。
这个好理解，不多做说明。
另外一个更重要的原因是：
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